“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”，“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”…… 这些美丽的诗句，写不尽华夏女儿的柔曼美妙，其中她们所穿的襦裙，完美地衬托出她们优雅娴静的气质。 那么，华夏衣冠--汉服体系中的襦裙，有着怎么样的魅力，能够贯穿数千年的悠久时光，沉淀为我们华夏历史中经典的款式呢？ 本文历数各朝代的襦裙，尝试梳理其中一直相对稳定的形制，看看我们汉服体系中，传统的“统”是什么，万变不离其宗的“宗”是什么。 一、先秦时期 “襦裙”和“衣裳”比较近似，但是两者还是有区别，需要分开来讲述。当然，这个区别，并不是说它们分别对应“女装”和“男装”，而是指剪裁和文化内涵上的差异。 打个简单的比方，“襦裙”和“衣裳”就像是一棵树分出的两个枝丫。 传世文献中，“衣”有泛指一切衣服的、有做动词用的，也有在一些语境中，与襦并列出现的情况。 《吕氏春秋》审应览第六：“子产治郑，邓析务难之，与民之有狱者约：大狱一衣，小狱襦袴。民之献衣襦袴而学讼者，不可胜数。以非为是，以是为非，是非无度，而可与不可日变。”该文献中“衣”和“襦袴”并列。 这说明一个问题，那就是“襦”一定是跟“衣”有着不同的剪裁、功能、性质上的不同，才会有区分指称的必要性。襦裙是一种“套装”的称呼，基础款由上衣和下裙两部分组成。 出土人物造型中，战国初期的曾侯乙墓编钟铜簴人，穿的便是半袖襦裙，衣掩裙，扎着腰带。上衣是上下连属的襦，下面穿的是打着细密褶子的褶裙。
线描图引自沈从文《中国古代服饰研究》 上衣的裁剪图推测示意图如下，仅供参考：
图片为现代汉服研习小组绘制 上襦的形制特点为：交领右衽、平面对折、不破肩线、宽袼接袖（半袖不用接袖）、衣缘缘边、后背中缝、前襟未续衽、上下连属；交叠闭合、腰带系扎固定、可动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡、整体顺纱向。 比较有时代特色的是前襟的形状，根据对战国实物的研究，这个细节有可能是前襟所接的下裳（下部结构）正裁斜拼的刻画。
图片引自何清漪《马山一号楚墓袍服结构研究和创新设计》 后世上下连属的做法一般是正裁正拼，所以这种细节就不再出现。这种具有时代特征的做法不属于一般共性特征，可以作为华夏衣冠汉服体系中重要的分支存在。 裙子是打着非常细密褶子的褶裙，推测形制是先拼接之后再打细密的顺褶，然后围合的一片式裙。 战国中晚期的马山一号楚墓出土了实物襦裙。女墓主身着的深黄绢面夹襦（编号 N23）和深褐色绢裙（编号 N24），衣掩裙。经中国社会科学院考古研究所鉴定，死者身长约 160 cm，女性，生活年代为战国中晚期，死亡年龄 40 ～ 45 岁。这套襦裙也是现今为止中国发现的最早的襦裙实物。 刘丽在《北大藏秦简<制衣>简介》中记载：“江陵马山一号墓出土有夹衣一件，编号为 N23。此衣残损严重，它是用深黄绢做衣表和衣里的。交领右祍，直裾。领缘用组，袖缘用大菱形纹锦，裾和下摆都包有绣缘。这件夹襦长 101 厘米，长及膝部。” 从描述中，我们推知其形制特点为：交领右衽、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、衣缘缘边、后背中缝、上下连属；交叠闭合、系扎固定、可动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡、整体顺纱向。与曾侯乙墓编钟铜簴人的上襦相比，主体的基本结构是一致的。 根据出土报告的资料，可知马山一号楚墓的裙子是拼接裙。
图片引自王奕文，罗戎蕾《江陵马山一号楚墓襦裙形制及结构研究》 这条裙子的形制特征是：交（上穴下俞）裁法，竖向拼接后没有打褶子，有裙腰（尽管比较细窄），用裙带固定，一片式围合穿着。比较有特色的是裙子有缘边。 二、秦朝时期 睡虎地秦简封诊式所载“衣络襌襦、帬各一”，这里的衣是动词，襌衣和帬配套出现。 先秦时期，“襦裙”男的也穿，就像是“衬衫”一样，有男有女。不过后世女性穿得多，渐渐就成了女装的称呼。 袁仲一馆长的《秦兵马俑的考古发现与研究》叙述：
说明“襦”也经常与“袴”搭配。 这里的“襦”，就像是北大藏秦简《制衣》中说的那样：有“大襦有衺”“大襦毋衺”“小襦有衺”“小襦毋衺”等种类，翻译过来就是“加下部结构的上衣”“不加下部结构的上衣”。
根据秦简《制衣》的记载，襦的形制特征可推知为：交领右衽、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、衣缘缘边、后背中缝、上下连属（也可以不接下部结构）；交叠闭合、系扎固定、可动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡、整体顺纱向。 《制衣》记载裙子的形制特征是：交（上穴下俞）裁法，竖向拼接，有裙腰（推测），用裙带固定（推测），一片式围合穿着。 比较值得说明的是，特别说明了“短长存人”，也就是说，裙子的长短根据人体尺寸来定，要量体裁衣。 根据《制衣》记载绘制的“大衺”剪裁示意图。
图片引自彭浩 张玲《北京大学藏秦代简牍《制衣》的“裙”与“袴”》 三、汉晋时期 西汉也继续传承襦裙。马王堆三号墓出土的遣策里记载了各种“襦”，与衣、襦等并列的种类是“裳”和“绔”。
马王堆一号出土的裙子。
图片引自微博@星球研究所
马王堆一号墓出土的绛紫绢裙329-1
马王堆一号墓出土的裙子线描图，现代汉服研习小组绘制 从马王堆的遣策我们可知，西汉的人们，常常是在里面穿襦裙、襦袴，再在外面穿袍服。 所以西汉的陶俑展示的往往是曲裾袍、直裾袍的形象，不是他们不穿襦裙，而是穿在里面。西汉的襦裙形制与先秦时期基本无差别。 到了东汉，将襦裙穿在外面，形成新的装束形象。并不是形制变了，而是穿搭层次发生改变。 比如《陌上桑》“缃绮为下裙，紫绮为上襦”的描述，比如《孔雀东南飞》：“著我绣夹裙，事事四五通。”
图片引自东汉打虎亭汉墓壁画 从壁画中我们可以看出，此时的襦裙比较肥大，上衣的形制特点是交领右衽、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、腹手合袖、衣缘缘边、后背中缝；交叠闭合、裙带系扎固定、可动态调整。 根据东汉墓出土的其它文物，可以推测内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡、整体顺纱向。比较有时代特点的是搭配巾帼。由于是裙掩衣的穿法，所以不太确定襦的下半部分有没有接下半部结构。 但是根据先秦两汉文献中对各种襦的记载，可知同时存在接下半部结构和不接下半部结构两种情况。 裙子的形制特点是交（上穴下俞）裁法，竖向拼接之后再打较为稀疏的褶子。 有裙腰（尽管比较细窄），用裙带固定，一片式围合穿着，腰前垂下长长的带子。 魏晋时期前凉花海毕家滩出土的襦裙。
图片引自中国丝绸博物馆
现代汉服研习小组绘制 上衣的形制特征跟之前的基本相同，比较明确地展示了有腰襕的襦。 上衣形制特点有：交领右衽、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、腹手合袖、领缘缘边、后背中缝、前襟接衽、下摆接襕、两侧不开衩；交叠闭合、系带固定、动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡。 比较有时代特色是两肩处的嵌条，这是当时的风格特征，根据考证，属于受到西域其他族群服饰影响，是融合进来的元素。 因为与传统的接袖不同，这种结构上出现的嵌条在后世就很少看到，属于华夏衣冠-汉服体系与其他族群交流融合的重合部分，应看作体系中具有时代特征的分支形式，不是共性特征。 可以确证此时出现了一种新的接腰襕方式，这与先秦两汉时期的接下半部结构的襦情况不太一样。 根据秦简《制衣》，襦的下半部分接的是交（上穴下俞）裁的“帬”，襦的整体顺纱向；根据前凉出土的襦裙可知，出现了接襕部分逆纱向的做法。 接襕是横布裁，利用率高减少缝纫人工，与之前的交（上穴下俞）裁不一样，展现出来的效果和廓形也不一样，属于不同的形制。
这两种裁法都是可以的，要根据最终想要达到的效果来选择。
图片引自中国丝绸博物馆 裙子的形制特点是交（上穴下俞）裁法，竖向拼接之后再根据需要打褶子。有裙腰，用裙带固定，一片式围合穿着。 四、隋唐五代时期 隋唐“襦裙”的词义发生了一定的变化，文献中有写作“裙襦”的。这个时候的“襦”有夹层、绵衣的意思，与轻薄的“衫”相对，而“襦裙”主要是指大袖襦（依然符合传统的形制特征）。 大袖襦的上衣：交领右衽（或对穿交）、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、腹手合袖、衣缘缘边、后背中缝；交叠闭合、系扎固定、动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡。比较有时代特色的是，尽管袖袼并不窄，但是相对袖口的宽度，比例是拉大的。 裙掩衣，并不清楚上衣是否开衩，以不开衩的对穿交的可能性为最大。 从文物来看，上衣也有接襕（下半部分结构）和不接襕（下半部分结构）的两种情况，所以唐代也是两种并存。
图片引自扬眉剑舞《回到唐朝需要准备几件衣服二》 最普遍最常见的唐代女装一般叫“衫裙”，这是一种三件套，基础款由衫、裙、帔组成。 上衣多为轻薄窄袖的对襟衫，裙腰提得很高，高腰甚至齐胸。由于裙子掩住上衣，上衣露出来的部分较少，一般认为是对襟衫，但是也不乏有对穿交、浅交领的上衣。
图片引自《中国出土壁画全集7》
图片引自扬眉剑舞《回到唐朝需要准备几件衣服二》 上衣：交领右衽（或对穿交）、平面对折、不破肩线、宽袼接袖、腹手合袖、衣缘缘边、后背中缝；交叠闭合、系扎固定、动态调整、内襟不缺襟、内襟连接左侧、闭合结构受力点分布对称平衡、整体顺纱向。 搭配的长裙有两种情况，第一种是多破间色裙。
扬眉剑舞《回到唐朝需要准备几件衣服二》
图片为现代汉服研习小组绘制 其形制特征为：交（上穴下俞）裁法，竖向拼接后没有打褶子，有裙腰，用裙带固定，一片式围合穿着。比较有时代特色是裁片数量较多，费工费时，而且间色拼接。 第二种是百褶裙。
图片引自《大唐女儿行》
图片为现代汉服研习小组绘制 其形制特征为：正幅竖向拼接后顺向或对合打褶子，有裙腰，用裙带固定，一片式围合穿着。 也就是说，我们今天所指的“襦裙”，是一个装束大类，包括衫裙。除了历史文献的一些名词流变之外，襦和衫的区别，大体就是面料厚薄及是否有夹里、装束搭配的一些细微的差异。从形制和剪裁角度来看，它们是同源且属同一个系统。
图片出自微博木岛主 五代王处直彩绘浮雕伎乐图，这个总体来说是齐胸衫裙，与唐代的装束形制是一致的。比较有时代特色的是其花瓣状的异形裙头。 五、宋辽金元时期 北宋的女性以褙子为主流，但是同时也穿襦裙。并不是说，北宋只有褙子，其它的款式就消失了。
北宋摹本《韩熙载夜宴图》，图片引自微博康里无忌，网友善果心花提供
河南省济源市东石露头村北宋墓出土壁画，图片引自《中国壁画全集》
图片引自《中国壁画全集》 丁兰刻木的故事从西汉开始流传，但是这里的装束明显是北宋时期世俗社会服饰，因此可以从中得知北宋时期女性穿褙子的同时，也穿襦裙。 评论编辑推荐
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